何德軍先生書法賞析
前不久，隨朋友參加一個(gè)與書畫無(wú)關(guān)的活動(dòng)，看到一位先生正揮毫寫字，因職業(yè)的緣由，便湊過(guò)去觀摩欣賞，像似發(fā)現(xiàn)了新大陸，在書畫名利場(chǎng)上一片喧囂里，卻行走著一位愛(ài)好筆墨的“隱士”——何德軍先生。
何德軍先生在書界無(wú)名，在職場(chǎng)也無(wú)炫耀的身份，唯一的愛(ài)好就是練書法。當(dāng)坐下來(lái)閑聊，他很少談?wù)摃?，一直推薦著他的文化鄉(xiāng)村，感覺(jué)出他工作之余，把心思都給了家鄉(xiāng)建設(shè)，他總是用藝術(shù)的角度描述自己的鄉(xiāng)村，而我感興趣的是他的書法，因他書寫的路子純正，沒(méi)有絲毫的痕跡去僭越傳統(tǒng)，從點(diǎn)墨到布局始終延續(xù)在書法的正統(tǒng)間。他的字說(shuō)不上有多老練，也談不上成為書法藝術(shù)，卻給人以舒暢與自然的感覺(jué)，帶動(dòng)著你的欣賞覺(jué)悟，去體味自由舒適與美的享受。
何先生自幼酷愛(ài)書法，感覺(jué)出他從青少年起就開始臨帖，所以，在他的書寫筆墨間，從他的書法作品里，你會(huì)看到久遠(yuǎn)的“唐楷”，繼而你會(huì)發(fā)現(xiàn)“二王”的痕跡。何德軍先生的書法，潛藏著“宋四家”的風(fēng)韻，流溢著魏碑的書寫功底，飄灑著行墨中的懷素脛骨、黃庭堅(jiān)的風(fēng)范，可謂吸納百家之長(zhǎng)，才書寫出自己的瀟灑與俊秀。
欣賞何先生的書法，忽然想起王羲之在《書論》中說(shuō)：“夫書字貴平正安穩(wěn)，先須用筆，有偃有仰，有側(cè)有斜，或小或大，或長(zhǎng)或短”，何先生能熟練掌握書寫的筆法，其用筆老辣嫻熟而謹(jǐn)慎，其間在露鋒與藏鋒，從逆筆到裹墨的筆鋒交錯(cuò)，可順手拈來(lái)讓筆入意境。他的書法看上去舒展，作品里的每個(gè)字圓潤(rùn)又分明，筆鋒周正又柔韌，從用筆到技法可以說(shuō)能達(dá)“爐火純青”，書法業(yè)余能寫到如此水準(zhǔn)難能可貴。因?yàn)閺乃臅鴮懧纷由?，你能捕捉到他?duì)書法的態(tài)度，無(wú)論他學(xué)楷書，或是行草，倘或是隨意的筆墨練習(xí)，在學(xué)“二王”及魏碑的基礎(chǔ)里，都會(huì)以虔誠(chéng)的心態(tài)用功，所以他對(duì)顏體魏碑頗具心得，從古人的墨痕里受益匪淺。
說(shuō)何德軍先生是書界的“隱士”，因他屬于愛(ài)好書法，卻又精于臨帖功夫，善于于吸收百家之長(zhǎng)，如果去評(píng)價(jià)他的書法作品，沿用點(diǎn)評(píng)名家作品的語(yǔ)言，可堪稱為靈動(dòng)飄逸或蒼古遒勁，以及用書卷氣息去評(píng)判也不為過(guò)。其實(shí)何先生在書寫上用筆嫻練，可謂“旁征博采，師古不泥”，布局靈活多變，讓筆墨靈動(dòng)灑脫，可以說(shuō)揮灑自如痛快淋漓。所以，何先生的筆法頗具道德經(jīng)的：“善行無(wú)轍跡，善言無(wú)瑕謫，善數(shù)不用籌策。善閉無(wú)關(guān)楗而不可開，善結(jié)無(wú)繩約而不可解”中之道的意境。
何先生的書法在布局舒適外，結(jié)體上同樣合理而嚴(yán)謹(jǐn)，因書法的主要法則在于，字形須在正奇間交錯(cuò)，筆墨的筋骨有威儀感，而在頓挫間又暗藏節(jié)制。何德軍先生能嚴(yán)格遵循結(jié)字的基本規(guī)律，對(duì)于一位書法愛(ài)好者實(shí)屬可貴，但他的書寫路子在結(jié)字上，因字制宜，以靜制動(dòng)為主線，在字體的重心安排上，則以平穩(wěn)為主，然后再由正求險(xiǎn)，讓正險(xiǎn)相輔相成。所以，何德軍先生的書法結(jié)構(gòu)，嚴(yán)謹(jǐn)而不拘謹(jǐn)，既飽含傳統(tǒng)的內(nèi)蘊(yùn)，又堪稱有益的探索。其書寫的格局呈縱橫交錯(cuò)勢(shì)，尤其是他的行草書法，既有張旭之風(fēng)貌，又有懷素之精神，既有庭堅(jiān)之骨力，又有傅山之血肉，展示出多家之精華風(fēng)味。
何先生的書法又切合著：古人論書多以章法為重，對(duì)于何先生來(lái)說(shuō)，他的書法“章法”上的表現(xiàn)，在于他把構(gòu)圖當(dāng)成重要的元素，他的書法章法，首先求的是一個(gè)“均”，繼而在“變”上漸續(xù)發(fā)展，多以“穩(wěn)健”布局，然后探索著“奇妙”效果。如果你細(xì)讀他的行草書法，可謂是錯(cuò)落而跌宕，在靈動(dòng)中見(jiàn)飄逸，猶如溪水飛流，又展現(xiàn)舒緩暢快般的感覺(jué)。何德軍先生的書法在處理“虛”與“實(shí)”的實(shí)踐中，多以實(shí)托虛，讓虛鋪墊出墨的效果，追求以陰托陽(yáng)，讓陽(yáng)襯映出筆鋒技巧，在字形夸張與收放間，凸顯著筆劃的避讓與張揚(yáng)，結(jié)構(gòu)從穩(wěn)健探索出新奇，又在奇境里拓展出舒美，他在題款字的大小，印章的位置上也很講究。所以，何先生的書法作品，會(huì)讓重點(diǎn)突出，筆墨結(jié)構(gòu)流暢而又在交錯(cuò)間，無(wú)論橫平豎直，都顯著張弛有度，上下前后能夠呼應(yīng)，以及達(dá)到和諧統(tǒng)一的意境。
何先生的“隱士”書法，在書界圈內(nèi)無(wú)名無(wú)分，但在他的生活圈，卻被稱為“知名書法家”，他業(yè)余時(shí)間喜歡給朋友寫扇面，而在扇面上構(gòu)圖與線條表現(xiàn)，可達(dá)精美與秀麗的小品之作。每到春節(jié)他的書法練習(xí)，會(huì)掛滿同事與街鄰的門楣，年復(fù)一年，春天的火紅見(jiàn)證著何先生書寫軌跡，在鄉(xiāng)村的標(biāo)識(shí)與農(nóng)產(chǎn)品中，印證著他筆墨飄香的路徑。何先生的書法來(lái)自于生活，而又沿用與平靜的自然態(tài)度，正切合著古代文人書寫的本源，回歸著歷史墨跡的原始狀態(tài)。
何先生用業(yè)余書寫自己的愛(ài)好，又用業(yè)余時(shí)間參加書法專業(yè)培訓(xùn)，48歲參加全國(guó)聯(lián)考讀書法碩士，他知道書法是一門學(xué)問(wèn)，業(yè)余的涂鴉盡管沿襲古訓(xùn)，但專業(yè)的技法除歷練之外，必須走進(jìn)深厚的知識(shí)土壤。他不想在書界有一席之位，只希望以書寫藝術(shù)回報(bào)生養(yǎng)自己的鄉(xiāng)村，所以他在京城以筆墨交友，讓書寫走進(jìn)自己的鄉(xiāng)村，他的家鄉(xiāng)位于揚(yáng)州百里外的八尺溝村，村里的農(nóng)產(chǎn)品能展示出自己的筆墨，也許才是何先生最大的滿足。
讀何德軍先生書法，可謂是字體柔勁，布局在承上啟下中，整體秀美灑脫，作品隨勢(shì)生情，行走著氣韻連貫的墨跡，蘊(yùn)含著豐富靈動(dòng)之感。所以我對(duì)何先生書法的解讀，屬于“隱士”的書法踐行者，走著書法純正的路數(shù)，卻不張揚(yáng)在書界名利場(chǎng)，說(shuō)是一種豁達(dá)，卻代表著對(duì)文化傳承的醒悟。何先生的書法實(shí)踐能走多遠(yuǎn)，首先要看他能否有持久“隱”的態(tài)度，俗語(yǔ)中有一句“大隱于市”，取決于何先生自身的文化積淀，以及對(duì)書法實(shí)踐的穿透空間，更多在于對(duì)書寫體驗(yàn)中的修為，因書法藝術(shù)包含著深厚的歷史與未來(lái)。
何德軍簡(jiǎn)介：書界無(wú)名，就職于國(guó)家機(jī)關(guān)單位，每天工作之余，行走在默默的書寫耕耘中，做書界的“隱士”，心系著文化鄉(xiāng)村。(文/喬維)
（責(zé)任編輯：籍俊霞）
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