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| 電影《荒城紀(jì)》，反映民國(guó)農(nóng)民生活。 |
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| 電影《驢得水》，聚焦民國(guó)知識(shí)分子。 |
【今日看片】
中國(guó)電影近些年繁榮了起來(lái)，總票房不斷攀升，佳作也頻頻出現(xiàn)，但有關(guān)民國(guó)題材的佳作并不多，尤其是諷刺喜劇類型，更是少之又少。近期一部叫《荒城紀(jì)》的電影，與《驢得水》合在一起，勾勒了一組民國(guó)社會(huì)風(fēng)情畫。
同為民國(guó)題材，聚焦社會(huì)不同階層
《驢得水》聚焦于一群代表社會(huì)中層結(jié)構(gòu)的知識(shí)分子身上，他們?cè)?jīng)是一群理想主義者，懷著理想與激情從城里來(lái)到鄉(xiāng)下，打算建設(shè)一個(gè)美好校園，結(jié)果卻在現(xiàn)實(shí)面前撞得頭破血流，一個(gè)虛擬的“呂得水”，就把知識(shí)分子內(nèi)心深處的灰暗面逐漸揭發(fā)了出來(lái)，他們的齷齪卑劣與蠅營(yíng)狗茍，都讓人扼腕。
而《荒城紀(jì)》則更進(jìn)一步，下沉到了大字不識(shí)幾個(gè)的底層村民們。為了度過(guò)饑荒，為了在戰(zhàn)爭(zhēng)年代生存下去，他們做出了更加荒謬的事件，一個(gè)被聽(tīng)錯(cuò)了的“李憶蓮祠堂”，結(jié)果卻導(dǎo)致了殺人、拆屋等荒唐至極的人間悲劇，愚昧到了極點(diǎn)。
兩部影片的命運(yùn)也呈現(xiàn)兩種狀態(tài)，《驢得水》票房數(shù)據(jù)不算顯眼，但與成本比也明顯屬于贏家，成為典型的中檔片；而《荒城紀(jì)》則有些無(wú)聲無(wú)息，票房慘不忍睹，實(shí)在是有些可惜。
諷刺藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)結(jié)合才會(huì)迸發(fā)火花
兩部影片在這點(diǎn)都做得不錯(cuò)。中國(guó)的社會(huì)轉(zhuǎn)型自辛亥革命肇始，民國(guó)以降，進(jìn)入共和時(shí)期之后，社會(huì)轉(zhuǎn)型明顯加速，首當(dāng)其沖的是社會(huì)的上游階層，其時(shí)投機(jī)與貪腐層出不窮，將社會(huì)搞得烏煙瘴氣，好一段時(shí)間后這一階層逐漸完成轉(zhuǎn)變。社會(huì)的轉(zhuǎn)型自上而下，當(dāng)上層社會(huì)差不多完成轉(zhuǎn)型時(shí)，階層的崩壞就傳導(dǎo)到了中間階層，以知識(shí)分子、基層政權(quán)結(jié)構(gòu)為主的群體開始發(fā)生裂變，呈現(xiàn)出諸多弊端，媚上欺下、吃拿卡要、人倫悖逆、為所欲為。當(dāng)中上階層的轉(zhuǎn)型大致完成時(shí)，社會(huì)素質(zhì)的崩壞則逐漸下移，傳遞到了底層結(jié)構(gòu)之上。這一階段是社會(huì)轉(zhuǎn)型的攻堅(jiān)時(shí)期，也是最難的階段。
《荒城紀(jì)》的英文名字叫“The Lost Land”，翻譯過(guò)來(lái)就是“虛無(wú)之地”，假托的意蘊(yùn)非常明顯。而且，影片的故事發(fā)生在山西的一個(gè)村莊之上，名字卻不叫“荒村紀(jì)”而是“荒城紀(jì)”，以“一村”借指“一城”，乃至于整個(gè)社會(huì)，主創(chuàng)人員的小心思可見(jiàn)一斑。影片故事講述一個(gè)山村，村民為了從官府手中獲得更多的救濟(jì)糧及銀元，于是投機(jī)修建“禮義廉恥堂”。結(jié)果陰錯(cuò)陽(yáng)差，保長(zhǎng)誤以為要為本村的寡婦李憶蓮修建祠堂，以為要修的是“李憶蓮祠堂”。于是，在一個(gè)錯(cuò)誤的引發(fā)下，就像開始抖動(dòng)的蝴蝶翅膀，結(jié)果引發(fā)了更多的錯(cuò)誤，以至于引發(fā)出了一個(gè)巨大的殺人悲劇。整片的荒誕性非常出色，算是非常難得一見(jiàn)的一部好作品。
作品完成度高，也有無(wú)法彌補(bǔ)的失位
《荒城紀(jì)》的確是一部完成度相當(dāng)高的影片，有影迷已提前將其列為個(gè)人的年度十佳之中。影片的制式不能與很多大制作相比，但與《驢得水》倒是很相似。兩者都聚焦于社會(huì)的某一個(gè)群體，為了迎合上峰的政治意愿，結(jié)果生發(fā)出了一系列荒唐的事故，起初看起來(lái)喜感十足，最終卻讓人脊背發(fā)涼，喜劇的背后是濃重的悲劇結(jié)局。
底層村民為了一點(diǎn)蠅頭小利，甚至僅僅為了不吃虧，就將自身的狡詐與愚昧充分呈現(xiàn)出來(lái)。由于那時(shí)候農(nóng)民階層識(shí)字率較低，文化素養(yǎng)普遍不足，這就造成底線水準(zhǔn)無(wú)法高企。當(dāng)淳樸與善良消失不見(jiàn)，愚昧與冥頑就會(huì)突破底線，舉動(dòng)就更顯得觸目驚心。但是，社會(huì)輿論往往更關(guān)注中上層社會(huì)的變動(dòng)，尤其是上層社會(huì)的風(fēng)吹草動(dòng)都會(huì)引起熱議，而對(duì)于底層民眾身上發(fā)生的事，關(guān)注度往往不夠。
《驢得水》由話劇改編而成，它的故事與臺(tái)詞已在舞臺(tái)上千錘百煉，演員的演技以及相互之間的配合也嫻熟無(wú)間。而《荒城紀(jì)》值得詬病之處在于演員的演技，本來(lái)男主角林硭與女主角李憶蓮的形象類似于《白鹿原》中的黑娃與田小娥，甚至有更多的發(fā)揮空間。主演的表現(xiàn)卻有些乏力，沒(méi)能將兩個(gè)角色塑造得光芒萬(wàn)丈，盡管幾位配角的表現(xiàn)很給力，但也無(wú)法彌補(bǔ)主角戲份的失位?！扼H得水》捧紅了任素汐，《荒城紀(jì)》看完幾乎記不住任何一位角色，這也是影片控制不力的一個(gè)明證。而且《驢得水》不僅有話劇IP的加持，更有開心麻花的護(hù)佑，《荒城紀(jì)》則處于裸奔狀態(tài)，盡管獲得了賈樟柯的力捧，但依舊無(wú)濟(jì)于事。不過(guò)，這是題外話，也算是《荒城紀(jì)》票房慘敗的一個(gè)注腳吧。
□李嘯天（影評(píng)人）
（實(shí)習(xí)編輯 田野）
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